整个晚上父亲都要仰着他的脖子，独自面对那些星空。看到要紧的地方，父亲便低下脑袋，打开手电，翻几页书，父亲的举动充满了神秘性，他的行动使我相信，宇宙只存在于夜间。天一亮，东方红、太阳升，这时候宇宙其实就没了。只剩下满世界的猪与猪，狗与狗，人与人。

—— 《虚拟》

要靠谱的话，你还恋爱干什么⋯⋯ 《新桥恋人》的台词是；“梦里梦见的人，醒来就应该去见他。人生就是这么简单。” 在我看来，爱一个人就是把自己的心和那把锤子同时交给他，因为他从此有了打碎这颗心的能力，因为这是你心上的人。

—— 《愿你的道路漫长》

他们是没有新婚的。未来也不会有。未来也许有证书，共居，日升日落，成为一个家，但那新婚般的夜晚是没的。今晚本来大概最相似，和朋友们聚一堂，交托了情感的事实，却自然地换不来祝福。倒是从前的约会，偷偷的，负着罪名、不见未来的那些激动人心的晚上，最有新婚的模样。

—— 《一些时刻》

在什么都不能做的暗夜里，我会打开这个文档写上几行字。这给了我无限安慰，它让我觉得，命运中有不可能被夺走的部分，最无用的东西，会在最无望的时候帮助你。

—— 《微小的命运》

自贡真他妈脏，闵之在车上点了一支蓝色骄子，又把烟掐了。他知道不能把所有理由推到这座城市身上，他想偷懒，将这一切归于命运，但他也知道，命运有一半由自己亲手写成，起码一半。

—— 《微小的命运》

倘若死去的人都去了天堂，天堂不是太拥挤了吗？我真担心小夏会因此而被挤落下来，所以我喜欢瞭望天空，万一小夏被挤落下来了，站在大地上接住它的一定是我。

—— 《原始风景》

岗上的雪被太阳照得泛出刺目的白光，他们就有一种置身在太阳里的感觉。

—— 《花瓣饭》

“这么说就夸张了，”她戏谑地说，“巴黎人才这么说话。在我们这儿，爱呀，看得起看不起呀，你那些玩意儿，没人在乎。我们在乎的是田产、家禽、猪……其他东西……呸！”82

—— 《黑天使》

这物质世界，无论我们犯下怎样的过错，它从不审判我们，却作用于我们，唤起我们的感伤与悲悯……69

—— 《黑天使》

人一旦失意，一旦没有办法发泄出来，不能表现出自己身上较为优秀的一面（不是出于好面子，而是出于人的最自然的一种需要——在现实生活中意识到自己、实现自己、把握自己），他马上就会做出最不可思议的举动：要么喝得酩酊大醉，要么打牌作假，要么去打斗，要么干脆出于自负而发疯。可与此同时，他心里又相当鄙视自负，甚至因为自己无法摆脱自负而感到痛苦。(P21）

—— 《我是时代的孩童》

虽然我们时常听人说：有什么可说的可写的呢？其实找故事用不着犯愁。不过艺术家天分越高，他向社会表述自己思想的手段便越丰富。对他来说既不存在障碍，也没有一般的困难。他要的故事情节多得很，什么时候什么地方都有。这个时代，艺术家在哪里也可找到艺术养料，也可讲自己要讲的一切。（P17）

—— 《我是时代的孩童》

春婆婆想，这只飞蛾一定明白，扑向光明就是死亡，所以将幽暗的烟管，做了自己的天堂。

—— 《黄鸡白酒》

艺术家由于表现的是个人的思想感情，有时就需要创造自己所特有的象征符号，或根据自己的感受与爱好，赋予原有的象征符号以新的含义。在创作中，象征主义作家又特别擅长于将象征体一点一点地展示出来，而被象征的那种抽象的思想或情感，则尽可能地隐蔽起来，甚至只表现出一种隐隐约约的气氛或情绪。这样，就使象征主义作品带有更多的晦涩性。

—— 《西方现代戏剧流派作品选（第2卷）》

晚上闷热 夜里要下暴雨。 因力那场淋漓尽致的雨他觉得可以忍受。 他觉得忍受即是渴望。 他想象一个即将到来的日子陌生的山谷和雨的气味。 夜里他趴在一具此刻也在忍受（忍受爱情）的身体上一面抽送一面哭泣。 那场雨要到夜深人静某种静静的释放和狂暴。

—— 《他们：韩东 毛焰 鲁羊 于小韦四人诗辑》

当一套房子取代对未来人生的美好规划而成为年轻人的追求目标，当成为科学家、军人、诗人、哲学家、艺术家等纯洁的理想被拥有一套房子的具体理想冷酷地撕成残破的碎片，当房产作为选择爱情、婚姻的标准被普遍接受时，一个民族血液中流淌着的源自伟大祖先的高贵灵魂和圣洁的品质已经遭到无情的玷污和亵渎。 这或许是最悲哀之处。

—— 《时寒冰说：未来二十年，经济大趋势（现实篇）》