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黑泽明的电影极少与乡愁有关,也不会囿于写实的家庭戏码(正如文德斯 所说,他的电影不讲家庭,不是“家庭剧”风格)。相反,那些人 物起初的生活总是充满了变数和迷障,他们会经历黑泽明的主人公 所必经的堕落,最终来到泥泞却宽广的外部世界,再也回不去童年 的“温室”。
由于当时偏激的审查环境,黑泽明和其他有抱负或有名望的导 演一样,这一时期在创作上并无太多进展。他在战时参与的电影, 其角色和情节无一例外都是健康、昂扬的,彼得·高曾将这些作品 统归为“招魂”电影(“spiritist” films),认为它们是帝国银幕 上最具吸引力的一类影像。