人類，總是攬著在自己眼前卻不知意義何在的目標而活，但若沒有那個目標，不是又會感到無所適從嗎？然後，不是也只好繼續摸索著活下去嗎？而目標，也可以換作是慾望吧。對我而言，那個目標，可以是記憶、是記錄、也可以是光和影，無論是什麼其實都是相同的，都只是每個時候自己內心的想法罷了。

—— 《森山大道，我的寫真全貌》

理想的人像照片能够传达出更多的信息，而非局限于文化之间的差异。

—— 《美国摄影教程》

在相机发明之前，发挥着照片作用的东西是什么？预期中的答案可能会是版画、素描、油画，但更有启发性的答案却可能是：记忆。如今照片在外部空间中做着的事其实也就是（记忆这种）内在反应曾经做过的事。

—— 《理解一张照片》

和其他视觉图像不同，一张照片不是一种对被摄对象的转译、模仿或阐释，而是它的一种痕迹（ trace）。绘画和素描无论呈现出怎样的自然主义，都不会像照片一样和它的主体有如此的从属关系。

—— 《理解一张照片》

摄影不仅是科学与技术发展的产物，也是社会和艺术理念的结晶。

—— 《世界摄影史》

照片既是有用的技术产物，又可以在审美上取悦于人。

—— 《世界摄影史》

攝影的中心行為，取與捨的行為，要求我們重視照片的邊緣-那道內與外的分界線-和由此限定的形狀。

—— 《摄影师之眼》

纳粹在把某人送进集中营之前给那人拍摄的“大头照”，便是大屠杀辛辣的象征。但是，如果照片上附有一张索引卡片，写着犯人的详细情况，它便成为证据。

—— 《摄影的精神》

贝恩德和希拉·贝歇尔 《水塔》 1972年至1986年间

—— 《照片的本质》

“我们摄影记者不能改变世界。我们能做的就是让人们看到，为什么这个世界在某个时刻必须改变。”——阿巴斯

—— 《此时此地》

“干万不要勉强，否则照片会失去诗意。永远跟着自己的品位走，别的不要管。”——塞尔吉奥·拉莱

—— 《此时此地》

我特别喜欢这张照片的边框。边框通常对一张照片极为重要，是边框整幅画面有了呼吸，有了生命力。我一直坚持这样一个原则：我的照片必须布局精妙，就如画一幅小风俗画一样。

—— 《那一天》

照片里，我们看到她小小的身影，端坐在石凳上，置身于满地的落叶当中。对我而言，这张照片自然珍贵无比，任何语言都显得多余而苍白。玛丽–安融身于天地之间，与周围的落叶浑然一体，犹如一只小小的昆虫，寄身于草丛之中。她和我一起度过了四十六载枯荣。

—— 《那一天》

框架技术可以改善许多如高山、纪念碑或是高楼等户外景物中大而远的物体的构图效果。一个普通的办法就是把近处的树干也拍进去。 当被摄景物因为其相对尺寸小而不能作支配地位，或它距离远而你又想要获得空间感的时候，为被摄景物搭个框架是一种吸引注意力的好办法。

—— 《美国纽约摄影学院摄影教材（上册）》

艺术品的质量和自然物面貌关系很少。题材里固有的美并不一定等于照片是动人的。艺术品是由某种抽象的美点构成的，它和机械地模仿自然是两回事。

—— 《摄影构图学》