韩国电影史

前言 泪水、悲鸣、暴力和笑声：韩国类型片的四种变奏

第一章 电影的上映和韩国电影的出现(1897～1925)

电影的上映

固定电影放映场所的设立

《义理的仇讨》和连锁剧的盛行加

由启蒙片发展而来的故事片：《月下的盟誓》

李月华，最早的韩国女演员和妓生演员的活动

《蔷花红莲传》及其制作者朴承弼

韩国电影中的新派和通俗剧之系谱

第二章 日本殖民时期，默片的全盛期(1926～1934)

活动写真和电影检阅规则跖

新派电影与现代性

《阿里郎》与民族电影

KAPF电影运动和左派电影

民族愤怒的代言作：《没有主人的渡船》

辩士：默片时期的明星

韩国电影中的现实主义的争论

第三章 有声片与军国主义(1935～1945)

第一部有声片：《春香传》

韩国早期的电影技术

现存最早的韩国电影：《迷梦》

近期发掘的早期电影

朝鲜映画令颁布以后，日本帝国主义的电影统制

日本帝国主义殖民末期的合作宣传片

电影和表达自由：韩国电影审查制度的变迁

第四章 解放和朝鲜战争(1945～1953)

《自由万岁》和光复电影

电影技术的混杂

美军政期的电影团体的活动

抒情和静谧的影像美：《心的故乡》

朝鲜战争与纪录片活动

避难地的电影制作12强

韩国电影明星制的变化

第五章 复苏的电影业(1954～1962)

朝鲜战争后国产电影振兴政策

韩国电影复兴的开路先锋：《春香传》

历史剧热潮

《自由夫人》和通俗剧

《出嫁的日子》和喜剧片

类型的分化和形式的倾向

外国电影的上映及其影响

首都映画社和安阳摄影所

韩国好莱坞：忠武路的形成

新父权家长制的模样：家族剧

战后韩国电影的三部代表作：《下女》、《误发弹》和《合廊房客人与妈妈》

韩国的女性导演

第六章 韩国电影的复兴和类型片(1963～1971)

电影法的制定和施行

韩国电影企业化政策：申电影王国的诞生

宽银幕时代：新艺综合体宽银幕电影和彩色片

华丽的场景和服装：历史剧

新类型的感性和美学：惊悚动作片

反常的笑声和正常的慰藉：喜剧片

《赤足青春》和青春片

步入世界的韩国电影，韩一港合作电影

猥亵罪和违反反共法

优秀电影补偿制度和文艺片现象

现代主义电影的自我意识

《月下的共同墓地》和恐怖片

《再爱我一次》和1960年代末的新派电影

韩国电影中家族的再现

第七章 独裁时期和不景气的电影业(1972～1979)

维新时代的电影法

电影产业的停滞和电视的冲击

畅销小说改编热

抵抗荒凉时代的隐喻：《英子的全盛时代》和《傻瓜的行进》

青年文化和“映像时代”

统制的阴影：国策电影

国籍不明的类型：武侠动作片

因青少年电影而形成的青少年观众群

女招待电影的真正始末

再开封馆的次文化

文化中心世代和影迷文化的发展

韩国电影中的女性形象

第八章 新军部的文化统治和新电影文化的出现(1980～1987)

3S政策和情色片

贫民的肖像和素材的现实主义

克服分裂和寻找统一之路

集团主义对电影的压力

1980年代商业片的感性和技法

第五、六次修订电影法和制作、进口影片的自由化

描述女性现实生活的电影

全球化：国际电影节上的获奖

寻找新电影和另类电影

电影专业教育：韩国映画学院

好莱坞直配的开始和抵抗

小剧场文化和录像带的普及

谁的民族电影：韩国电影政治再现的历史和语境

第九章 新韩国电影运动(1988～1995)

直配以后韩国电影产业的变化

韩国电影新浪潮的出现

“长山串鹰”和《罢业前夜》的上映斗争

《上溪洞奥林匹克》和独立纪录片制作团体的活动

新一代制片人的企划电影

喜剧的新感觉：《结婚的故事》和《两个警察》

《西便制》和民族主义的复兴

现实和类型的复合意识：新浪潮之后的导演

艺术电影的上映：从录像资料馆到艺术电影院羽

死守！银幕配额

韩国电影政策史

第十章 韩国电影的成长和展望(1996～至今)

WTO体制和电影振兴政策的重新制定

从审查到分级制的过渡

发行体制的变化和新结构

视觉技术的发展

民族和民众电影中的“民族”和“民众”

批判性新闻：电影周刊杂志市场的形成

从本土走向全球舞台：釜山国际电影节的发起

韩国电影的国际联合制作

综合性多厅影院：无障碍舒适观影

《生死谍变》与韩国大片

品质的认证：优质电影

千万观众时代中的中老年观众的电影消费习惯

韩流热风和韩国电影

韩国电影的青年梦：新人导演

电影文化的支柱：独立电影的力量瑚

数字世代：数字电影

划时代的电影巨匠：林权泽

韩国电影的美学地图

韩国电影产业结构的变化

参考资料

译名对照表

译后记

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