中国现代文学三十年
内容简介
钱理群、温儒敏、吴福辉撰述的《中国现代文学三十年》修订本，已被列为普通高等教育“九五”教育部重点教材。这部近60万字的现代文学史著作，既注意吸收前人关于作家、作品和文体研究的成果，又克服了以往文学史的叙事模式与狭窄格局，拓宽了研究领域，在“文学现代化”这一命题下，形成了学术品味浓厚的独异的特色。
在结构布局上，全书按照1917-1949年的历史分期分为三编，但对各个时期的社会政治形势只作简约的交代，着重阐释各个阶段重要的文学思潮与文学现象，从文学演进过程与历史联系中去分析文学自身的规律与特点。这本书虽然也按文体分类，却注重突出各种文体的性质、走向以及不同流派的特点，并对某些代表艺术高峰的作家作品作专章论述，每章还附录了年表。
在对重要作家的评论中，力避对作家生平的罗列和对作品情节冗长的复述，而重视作品的艺术成就和美学价值，尤其注意分析作品产生久远影响的原因。如第二章鲁迅（一），在评论鲁迅小说的结构模式与深邃意蕴时，特意标出“说不尽的鲁迅”一节，综合了近年来学界对“阿Q精神”的人类学内涵的探讨。书中还把沈从文列为专章，表示了对这位构筑“湘西世界”，“充当现代中国文化的批判者角色”的文化人的同情和理解。
这些都是过去文学史著作所没有的或所省略的。
对于文学流派，不只是强调主流文学，而且也能从地域、文化环境的视角，去关照京派、海派、新感觉派、先锋派等趣味各异的文学派别，力求恢复现代文学色彩纷呈、枝叶繁茂的本来面貌。
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作者简介
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目录
序／王瑶／1
前言／1
第一篇 第一 个十年（1917-1927年）
第一章 文学思潮与运动（一）／3
一 文学革命的发生与发展／3
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起／10
三 胡适、周作人与新文学初期理论建设／15
四 文学创作潮流与趋向／19
附录 本章年表／24
第二章 鲁迅（一）／29
一 《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志／30
二 说不尽的阿Q／37
三 《野草》与《朝花夕拾》／39
附录 本章年表／43
第三章 小说（一）／45
一 “五四”小说取得文学的正宗地位／45
二 从“问题小说”到人生派写实小说／47
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说／56附录 本章年表／65
第四章 通俗小说（一）／70
一 民国旧派小说／71
二 新文学迫使旧派向“俗”定位／72
附录 本章年表／77
第五章 郭沫若／80
一 《女神》的自我抒情主人公形象／80
二 《女神》的艺术想像力、形象特征与形式／83
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》／84
四以《屈原》为代表的历史题材的剧作／86
附录 本章年表／89
第六章 新诗（一）／92
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动／92
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗／94
三 “开一 代诗风”的新诗创作／96
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派／99
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌／104
六 早期无产阶级诗歌／107
附录 本章年表／110
第七章 散文（一）／113
一 《新青年》“随感录”作家群／114
二 周作人与“言志派”散文／116
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文／118
四 郁达夫和“创造社”作家散文／121
五 “语丝”派和“现代评论”派的散文／122
附录 本章年表／123
第八章 戏剧（一）／126
一 文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生／126
二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择／128
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导／130
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作／132
附录 本章年表／142
第二篇 第二个十年（1928-1937年6月）
第九章 文学思潮与运动（二）／147
一 30年代文艺运动发展的基本线索／147
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮／149
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立／155
四 文学创作的潮流与趋向／160
附录 本章年表／166
第十章 茅盾／171
一 开创新的文学范式／171
二 茅盾的小说成就／173
三 理论批评与其他方面的贡献／180
附录 本章年表／183
第十一章 老舍／187
一 文化批判视野中的“市民世界”／188
二 《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨／192
三 老舍作品的“京味”与幽默／194
附录 本章年表／196
第十二章 巴金／199
一 青春的赞歌：巴金前期小说创作／200
二 《家》的杰出成就／201
三 深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作／205
附录 本章年表／209
第十三章 沈从文／212
一 边地湘西的叙述者、歌者／212
二 乡村叙述总体及其对照的世界／214
三 文学理想的寂寞／220
附录 本章年表／223
第十四章 小说（二）／227
一 “左联”和左翼小说／227
二 京派小说和其他独立作家的小说／241
三 海派小说／247附录 本章年表／256
第十五章 通俗小说（二）／260
一 雅俗互动的文学态势／260
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合／261
三 武侠想象世界的多方拓展／266
附录 本章年表／269
第十六章 新诗（二）／271
一 中国诗歌会诗人群的创作／271
二 后期新月派的创作／276
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作／279
附录 本章年表／286
第十七章 鲁迅（二）／289
一 鲁迅杂文的重大意义／289
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质／291
三 《故事新篇》：鲁迅最后的创新之作／298
附录 本章年表／302
第十八章 散文（二）／304
一 林语堂与幽默闲适小品／304
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文／306
三 “京派”与开明同人的散文／309
四 报告文学与游记／312
附录 本章年表／314
第十九章 曹禺／318
一 从《雷雨》到《原野》／318
二 《北京人》与《家》／323
三 曹禺剧作的命运／325
附录 本章年表／326
第二 十章 戏剧（二）／328
一 走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导／328
二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作／333
附录 本章年表／338
第三篇 第三个十年（1937年7月一 1949年9月）
第二十一章 文学思潮与运动（三）／343
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存／343
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》／353
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评／356
附录 本章年表／363
第二十二章 赵树理／366
一 赵树理出现的文学史意义／366
二 塑造历史变革中的农民形象／368
三 评书体现代小说形式／372
附录 本章年表／375
第二十三章 小说（三）／378
一 暴露与讽喻／378
二 体验与追忆／387
三 通俗与先锋／395
四 现实与民间／401
附录 本章年表／410
第二十四章 通俗小说（三）／415
一 雅俗对立的渐趋消解／415
二 各类型通俗小说的“现代化”／417
三 解放区的文学通俗化运动／423
附录 本章年表／425
第二十五章 艾青／427
一 艾青的历史地位／427
二 独特意象与主题／428
三 忧郁的诗绪／430
四 诗的艺术与形式／431
附录 本章年表／433
第二十六章 新诗（三）／436
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现／436
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”／444
三 敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造／454
附录 本章年表／459
第二十七章 散文（三）／463
一 报告文学的勃兴／463
二 继承鲁迅传统的杂文／465
三 小品散文的多样风致／468
附录 本章年表／472
第二十八章 戏剧（三）／475
一 “广场戏剧”的三次高潮／475
二 大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起／481
三 沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣／492
附录 本章年表／497
第二十九章 台湾文学／502
一 台湾现代文学发展的历史轮廓／502
二 台湾现代文学的代表性作家／504
附录 本章年表／510
后记／512
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读书文摘
晚清的晚清的谴责小说本来发达，民国旧派小说以李涵秋的≪广陵潮≫为代表，形成较大声势的社会小说是可以理解的
旧派言情小说的代表，是1912年同年连载的徐枕亚的≪玉梨魂≫、吴双热的≪孽冤镜≫，还有李定夷的≪O玉怨≫，三人被称为＂三鼎足＂。
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