电影视听语言——视听元素与场面调度案例分析

"目　　录

导论　 视听元素，场面调度，视听语言 ………………………………………………… １

一、 场面调度: 视听元素的设计 ……………………………………………………… ３

案例１: ?无间道? 与?无间行者? 天台场景比较

导演对景别的运用: 镜头设计与节奏控制 ………………………………………… ３

二、 技术演进与媒介发展: 视听语言的电影史渊源及媒介成因 …………………… ５

案例２: ?无间道? 天台场景与?火车大劫案? 片尾景别切换比较

镜头调度的力量: 景别反差的节奏作用 …………………………………………… ６

三、 形式、 风格与文化: 理解影片的三个层次 ……………………………………… ７

四、 类型化的视听语言: 视听形式的类型化 ………………………………………… ８

案例３: ?无间道? 电梯中枪片段与?雏菊? 广场中枪片段比较

技术主义: 形成套路的视听形式技巧 ……………………………………………… ８

五、 影像与故事的取舍: 从 “视听形式” 的角度理解影片………………………… １１

视听元素分析: 影像

第一章　 画面的构图: 形式分析与意义阐释 …………………………………………… １３

第一节　 构图的叙事功能: 形式与意义的因果关系 ………………………………… １５

案例１: ?投名状? 庞青云进宫场景

拉片分析: 从构图形式到意义阐释 ………………………………………………… １６

第二节　 构图的叙事功能: 场面调度与节奏改变 …………………………………… １９

案例２: ?雁南飞? 桥边男女对话场景

构图与节奏的动态演变: 场面调度与形式设计 …………………………………… ２０

案例３: ?公民凯恩? 小木屋对话场景

“透视三角形” 构图: 更复杂的多人关系调度及变化…………………………… ２４

第三节　 构图的隐喻功能: 形式技巧及文化象征 …………………………………… ２７

案例４: ?断背山? 恩尼斯殴打流氓场景

男性身份认同与个体自由困境: 构图对 “男性英雄” 形象的建构……………… ２７

案例５: ?两个只能活一个? __________金城武、李若彤换衣片段

倾斜构图: 特殊的人物状态与文化心态 …………………………………………… ３０

第二章　 景别与拍摄角度: 叙事及节奏控制 …………………………………………… ３１

第一节　 镜头的叙事功能: 人物出场时的形象塑造 ………………………………… ３５

案例１: ?这个杀手不太冷? 里昂出场、“胖子” 出场、警官史丹菲尔出场

“犹抱琵琶半遮面”: 人物出场 “第一印象” 的镜头设计 ……………………… ３５

案例２: ?辛德勒的名单? 辛德勒出场与?这个杀手不太冷? 里昂出场的比较

以特写处理人物出场: 制造悬念与细节刻画 ……………………………………… ３９

第二节　 镜头的叙事功能: 建构人物关系 …………………………………………… ４１

案例３: ?间谍之桥? 走廊对话场景， ?黑社会２: 以和为贵? 捉放吉米场景、吉米得到龙头棍场景

俯仰之间: 高下立判的人物关系 …………………………………………………… ４１

案例４: ?投名状? 庞青云进宫拜见太后场景

“不见” 太后的深意: 与权力中心的疏离………………………………………… ４７

第三节　 镜头的叙事功能: 组合结构与逻辑关系 …………………………………… ４９

案例５: ?偷心? 开场男女街头相遇场景、?我的父亲母亲? 树林中招娣偷看老师场景、?迷魂记? 跟踪场景

“互相看” 与 “单向看”: “视点镜头” 的景别组接规律 ……………………… ４９

案例６: ?加里波底? 短跑比赛场景

竞争关系的镜头设计: 以短跑比赛为例 …………………………………………… ５８

第四节　 镜头的节奏功能: 景别与拍摄角度变化作为控制节奏的变量 …………… ６２

案例７: ?偷心? 的顶拍镜头、?雁南飞? 的顶拍镜头、?满城尽带黄金甲?的大仰拍镜头的比较

从视觉节奏到心理节奏: 用于制造节奏突变的特殊拍摄角度 …………………… ６２

案例８: ?投名状? ?这个杀手不太冷? ?老无所依? ?白日焰火? 中塑造人物形象的顶拍镜头比较

“妖魔化” 视角: 顶拍对另类人物状态的塑造…………………………………… ６５

案例９: ?巴顿将军? 开场演讲场景

“拼图游戏”: 多种景别的组合及其对节奏的控制 ……………………………… ７０

第三章　 焦距与景深: 技术手段与叙事目的 …………………………………………… ７５

第一节　 长焦镜头的成像效果与应用: 取舍空间并强调主体 ……………………… ７６

案例１: ?我的父亲母亲? 树林中招娣偷看老师场景

“我的眼里只有你”: 长焦镜头的主观效果及实际应用 ………………………… ７６

案例２: ?春逝? 分手场景

“渐行渐远渐无书”: 小景深效果对空间的取舍 ………………………………… ７７

第二节　 短焦镜头的成像效果与应用: 空间呈现与人物造型 ……………………… ８０

案例３: ?堕落天使? 路边店场景

咫尺天涯: 短焦镜头对现代都市生活及人际关系的塑造 ………………………… ８０

案例４: ?布达佩斯大饭店? ?这个杀手不太冷? 视觉风格比较

“卡通化” 的反常视觉效果: 短焦镜头与个性化风格…………………………… ８２

第三节　 变焦镜头的应用: 变焦距推拉镜头效果及其速度差异 …………………… ８３

案例５: ?毕业生? 本恩追求伊莱恩段落

景别变化与速度控制: 变焦镜头的叙事、 抒情功能及主观引导性 ……………… ８３

案例６: ?闪灵? 中快速变焦的运用

快速变焦形成的急推效果: 强调细节、 制造节奏 ………………………………… ８６

第四章　 光线与色彩: 造型手段及叙事意义 …………………………………………… ８８

第五章　运动长镜头: 时空连贯性及文化内涵………………………………………… １０３

视听元素分析: 声音

第六章　 声音进入电影: 新的媒介及叙事手段……………………………………… １３４

剪辑: 镜头及视听元素的组合

第七章　 节奏与结构: 从表意单元到叙事段落……………………………………… １５２

第八章　 连贯性原则: 叙事电影的时空连贯性问题 ………………………………… ２２０

场面调度: 特定时空中的视听元素设计

第九章　 人物对话场景: 戏剧化电影的主体 ………………………………………… ２４４

第十章　 人物行动场景: 人物行动设计与叙事 ……………………………………… ２６８

第十一章　 场景空间: 被忽略的 “主角” ………………………………………… ２９５

第十二章　 蒙太奇及隐喻: 镜头的象征性 …………………………………………… ３２８"

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