为新诗赋形

自序 赋形期大匠

引论 闻一多诗歌语言问题的提出

第一节 “回到闻一多”：意义和难度

第二节 闻一多的诗歌成就及其研究现状

第三节 本文的研究对象与基本框架

第一章 闻一多的诗歌语言观念及其模式

第一节 闻一多的诗歌语言观念

一 闻一多的诗歌道路

二 语言变革时代的形式焦虑与个体抉择

三 闻一多诗歌语言观念的演变轨迹

第二节 诗歌空间与诗歌语言

一 诗歌空间问题的提出

二 从现实空间到诗歌空间

三 诗歌语言在诗歌空间中的两重性

四 闻一多诗中的时空体

第三节 闻一多诗歌语言的主要模式

一 闻一多诗中的再现语言：《春光》

二 闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》

三 闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》

四 闻一多诗中的智性语言：《奇迹》

第二章 闻一多诗歌语言的弹性与限度

第一节 视觉空间中的线条语言：绘画美

一 闻一多的美术成就

二 闻一多诗中的廓线与色彩

三 东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》

第二节 听觉空间中的韵律语言：音乐美

一 听觉空间中的诗歌合流

二 闻一多诗中的音乐美

三 可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》

第三节 静态空间中的造型语言：建筑美

一 建筑美的可行性与自由度

二 诗歌的雕塑美问题

三 双重建筑的卓越尝试：《心跳》

第四节 动态空间中的肢体语言：舞蹈美

一 闻一多的“脚镣”之舞

二 演讲者的自由舞

三 激情的爆发与节制：《发现》

第五节 现实空间中的冲突语言：戏剧性

一 闻一多的叙事欲望与戏剧活动

二 口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》

第六节 文本空间中的智性语言：诗性批评

一 闻一多的诗性批评及其语言风格

二 激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》

第三章 闻一多诗歌语言的来源及其转化

第一节 闻一多的翻译实践与文化观念

一 闻一多的翻译实践

二 闻一多的文化观念

第二节 闻一多诗歌语言的中国血脉

一 “赋比兴”语言及其现代转化

二 从律诗到新格律诗

三 意象采集与故事新编

第三节 闻一多诗歌语言的外来营养

一 唯美语言、象征语言及其汉化尝试

二 商籁体的翻译与创作

第四节 中西合璧的典范：《死水》

一 《死水》的创作时间

二 《死水》研究述评

三 《死水》的美与丑

结论 闻一多诗歌语言的当代意义

第一节 诗歌形式：在格律与自由之间

第二节 诗歌语言：在文本与现实之间

第三节 诗体演变：在诗歌与非诗之间

附录

一 闻一多年谱简编

二 闻一多诗集

三 闻一多诗学文集

主要参考文献

后记 凝聚词语的力量

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