地铁

《地铁》是华语科幻代表作家韩松“轨道三部曲”的经典开篇，由五个相对独立而又遥相呼应的章节组成：《末班》写公务员老王窥见地铁里很多奇怪矮人把同车人都装进瓶子里运走了；《惊变》里另一辆地铁进入永无尽头的运行隧道，拥挤在车厢里的乘客从人变为非人，“进化”或“蜕变”为新的物种；《符号》描绘看似不久的未来，一群人为了探究地铁之谜，进入废墟般的地铁隧道，大概了解到公司化的政府所主持的“地铁”工程实为“宇宙化”历程中的一次灾变；《天堂》写地铁里幸存的后人类物种，试图重返地上天堂，但经过进化的鼠类已经捷足先登，占据了人类的废墟；《废墟》写小行星上的人类后裔，派遣一对少男少女，重返地球大陆，想要破解人类文明灭亡之谜，但与其说他们最终了解真相，不如说陷入更深广的幻象之中，少男在小说最后一刻，“发现什么也不存在”。

在地铁的世界以及它所表征的空前繁荣景象背后，韩松却揭示给我们看梦魇一般的秘密。正如学者宋明炜指出的，“寓言式的现实批判精神，还应放在中国现代文学的发展脉络中观察。韩松的文学想象所承续或直接对应的，是鲁迅。……更为深切的意义，在于弥漫在整个叙事中的对‘虚无一物’的执着。地铁未来史的叙述，始于对‘虚无一物’的恐怖体验，终于对‘什么也不存在’的发现。”

韩松有一种极其特别的“幽黯意识”，从中延伸出一个大历史思维的脉络，并以一种外太空的视角观察着当今这个世界的文明。

——王德威

我写的是二维科幻，韩松写的却是三维科幻。如果说中国科幻是一个金字塔，二维科幻是下面的塔基，而三维科幻则是塔尖。

——刘慈欣

就思想深度而言，在当今中国科幻界，韩松允执牛耳。

——江晓原

韩松作为宇宙的观察者和预警者，对文明葆有批判性反思。

——戴锦华

种种繁华物象，文明盛事，颓靡废墟，穷尽宇宙的上下求索，犹如鲁迅《墓碣文》所写：“于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有。”这样一种深渊的虚无体验，韩松写进未来人类的退化、蜕变，宇宙和人心无边无际的黑暗，与鲁迅文学息息相关。

——宋明炜

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