烟影与面纱
内容简介
本书在“面纱”一词上阐释了中国传统绘画中烟、云、影等绘画表现的显现与遮掩的张力关系。从新石器时代的彩陶旋纹到商周的云雷纹，到绘画中的烟云景色，之间有着一种演变上的承继关系。在中国文化中，对于烟、云有着绝对的痴迷与思考，也是这本书的独特视角、敏锐的选题嗅觉，烟云的自然变化与想象力的是“似与不似之间”的形态美学最好的表现。
当美自行发生于艺术作品时，有着显隐的双重性，既要显现也要隐藏，如果把一个既要显现又要隐藏的理论具体化、形象化，其实莫过于“面纱”的隐喻、更是中国传统绘画中的烟、云、影所需要的美学效果。
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作者简介
夏可君：哲学家，评论家与策展人。哲学博士，曾留学于德国弗莱堡，法兰克福大学以及法国斯特拉斯堡大学，现任教于中国人民大学，为文学院教授、博士生导师。出版人格著作十多部，以“无用”为核心概念，出版《一个等待与无用的民族》《无用的神学》与《无用的文学》等专著，让无用、虚化以及余象的中国范畴生成为当代哲学的核心概念。作为具有影响力的当代艺术评论家与策展人，夏可君倡导虚薄与虚白艺术、余象与虚托邦等概念，在国内外策展系列重要展览及讨论会超过二百多场，为当代艺术的中国理论产生了积极的影响。
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目录
第一部分 烟影的诡异美学
1 烟云与烟影：实有-空无的本体论差异 003
2 思想图像：本雅明的似与不似之间 027
3 诡异的逻辑：德里达的“好似”或“仿佛” 055
4 自然的幻象：“蝶梦庄周”的可能性 071
第二部分 烟影的艺术形态学
1 山水画的出生：烟影轻染 098
2 米氏云烟：无常之常 127
3 烟霞填骨髓：知音的历史共通体 166
4 烟云供养与自然之用 184
第三部分 无用之美的余象面纱
1 虚薄的“苔影”：王维、倪瓒与塞尚 212
2 鲁迅的烟篆：即刻幻化的想象力 231
3 余象的诗意：烟花与烟影的还魂 249
4 邱世华的虚白绘画：面纱的灵晕 264
余韵：烟影的诡异美学：克服虚无主义的尝试
参考书目
烟影与无常，关键词索引
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读书文摘
烟影不同于烟气与烟云，它既是虚无（nothing），也是空濛（emptying），还是敞开（opening），无论是西方传统的否定神学还是现代的虚无主义，都无法把这三者合起来，形成贯通的“虚化”（khoralizing).我们试图以烟影来实现一种虚化的新哲学，一种无用诡异的新艺术，一种虚薄艺术的新表现。
白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。——杜牧《渔父》
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