百年中国电影理论文选（上下）

序言…………………………………………………丁亚平(1)

diyi编(1897—1930)

观美国影戏记…………………………………………佚名(3)

《影戏杂志》发刊词………………………………顾肯夫(5)

明星公司发行月刊的必要…………………………郑正秋(13)

如何的救度中国的电影……………………………郁达夫(18)

影戏概论…………………………………周剑云 汪煦昌(22)

导演学………………………………………………陈醉云(29)

编剧学……………………………………周剑云 程步高(36)

我所希望于观众者…………………………………郑正秋(44)

导演的经过………………………………梅雪俦 李泽源(47)

影剧之艺术价值与社会价值………………………孙师毅(50)

什么是有艺术价值的影片? …………………………侯曜(53)

影戏剧本作法…………………………………………侯曜(55)

活动影片之戏剧的研究……………………………徐葆炎(65)

对于摄制古装影片之意见…………………………陈趾青(69)

所谓中国影片………………………………………陈君清(75)

银色的梦………………………………………………田汉(79)

导演法……………………………………………欧阳予倩(84)

编制《故都春梦》宣言……………………………罗明佑(91)

民族主义与中国电影………………………………卢梦殊(94)

第二编(1931-1945)

提倡平民化影片……………………………………李昌鉴(101)

影片艺术论…………………………………………刘呐鸥(104)

论中国电影文化运动…………………………………凤吾(119)

如何走上前进之路…………………………………郑正秋(128)

传声筒里……………………………………………张石川(133)

中国电影之路………………………………………尘 无(138)

电影罪言……………………………………………席耐芳(146)

《城市之夜》评……………黄子布 席耐芳 柯灵 苏凤(151)

中国电影描写的深度问题…………………………刘呐鸥(158)

我们的陈诉：今后的批判是“建设的”…………洪深等(164)

电影之色素与毒素……………………………………嘉谟(167)

天一公司十年经历史……………………………天一公司(170)

电影导演论……………………………………………孙瑜(178)

编剧二十八问…………………………………………洪深(188)

《权势与荣誉》的叙述法及其他……………………沈宁(194)

清算软性电影论………………………………………唐纳(198)

创造中的声片表现样式……………………………思 白(205)

电影批评的机能……………………………………韦 或(211)

“倒叙法”与“悬想”作用…………………………费穆(214)

略谈“空气”…………………………………………费穆(216)

中国电影的本质问题…………………………………舒湮(218)

再论演技……………………………………………郑君里(237)

谈国防电影…………………………………………郑伯奇(256)

会客室中……………………………………………蔡楚生(260)

世界名导演评传·费穆论……………………………凌鹤(271)

电影艺术论…………………………………………徐公美(279)

关于旧剧电影化的问题………………………………费穆(291)

第三编(1945-1949)

从银幕看到了我自己………………………………臧克家(297)

“八年的苦白吃了吗?”……………………………夏衍(302)

银幕边缘杂感………………………………………潘孑农(305)

从《假凤虚凰》说民主……………………………李健吾(309)

《太太万岁》题记…………………………………张爱玲(314)

中国电影事业的前途………………………………顾仲彝(318)

论国产影片的文学路线………………………………未之(321)

国产片的出路问题……………………………………费穆(331)

中国电影复员以来……………………………欧阳予倩等(341)

《万家灯火》座谈………………………………史东山等(354)

《新闺怨》的产生…………………………………史东山(365)

从舞台到银幕…………………………………………石挥(368)

偏安在花厅中的人们…………………………………靖华(370)

导演·剧作者…………………………………………费穆(373)

我们这样看《国魂》………………………………梓甫等(375)

“开麦拉是一支笔”…………………………………沈浮(378)

建立中国电影风格……………………………………以群(383)

第四编(1950—1976)

风格漫谈……………………………………………费穆(389)

电影《南征北战》所达到和没有达到的方面……钟惦柴(393)

电影艺术在表现形式上的几个特点………………史东山(404)

关于电影的特殊表现手段…………………………张骏祥(412)

戏曲影片的造型风格………………………………韩尚义(430)

电影的锣鼓…………………………………………钟惦■(439)

写电影剧本的几个问题……………………………夏衍(446)

在1959年故事片厂厂长会议上的讲话……………夏衍(474)

林则徐形象的创造…………………………………赵丹(482)

向传统文艺探胜求宝………………………………徐昌霖(492)

关于电影创新问题的独白…………………………瞿白音(501)

电影语言中的几种构成元素………………………陈西禾(519)

新题材新人物新成就…………………………………贾霁(546)

歌颂新人、新农村的一次尝试……………………郑君里(556)

粗犷·浓郁·洗练·简洁…………………………罗静予(564)

电影导演的基础知识………………………………成荫(574)

第五编(1977—1989)

丢掉戏剧的拐杖………………………………………白景晟(3)

谈电影语言的现代化………………………张暖忻 李陀(10)

银幕上的徘徊者……………………………………马德波(37)

《小花》：美就是性格与表现………………………黄健中(49)

用电影表现手段完成的文学………………………张骏祥(65)

电影文学与电影特性问题…………………………郑雪来(85)

对“散文式电影”的探求………………………吴贻弓(98)

电影时空结构中的声音……………………………周传基(111)

电影观念我见………………………………………谢飞(129)

我怎样拍《黄土地》………………………………陈凯歌(139)

论“影戏”…………………………………………钟大丰(156)

中国电影美学的再认识……………………………陈犀禾(202)

“影戏”理论历史溯源……………………………钟大丰(221)

谢晋电影模式的缺陷………………………………朱大可(235)

谢晋电影十思………………………………………钟惦■(238)

仅仅七年……………………………………………郑洞天(242)

赞颂生命崇尚创造………………………张艺谋 罗雪莹(261)

纯与非纯……………………………………………邵牧君(288)

电影民族化再认识…………………………………李少白(309)

斜塔：重读第四代…………………………………戴锦华(337)

第六编(1990-2001)

政治与道德及其置换的秘密…………………………汪晖(353)

无产阶级文化大革命史／叙事／意识形态话语…王土根(379)

新中国电影：第三世界批评的笔记………………戴锦华(406)

我性的还是他性的“中国”………………………王一川(427)

diyi次浪潮…………………………………………陆弘石(442)

中国现代电影的前驱………………………………李少白(458)

论新中国喜剧电影的艺术变迁……………………周 星(499)

时与空：中国电影的文化记忆……………………郭小橹(515)

新中国电影创新之路………………………………倪震(520)

当代中国电影创作主题的转移……………………郦苏元(534)

新中国“十七年”电影美学探论………黄会林 王宜文(556)

反特片初探…………………………………………胡克(585)

电影语言的文化释义与本文辨读…………………贾磊磊(601)

中国当代城市电影的观念冲突……………………陈晓云(620)

九十年代电影的多元化审美形态…………………章柏青(643)

世纪之交：九十年代中国电影备忘………………尹鸿(658)

论中国电影与通俗文化传统………………………丁亚平(690)

虚拟现实主义和后电影理论………………………陈犀禾(720)

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