大师场景：导演、编剧、剪辑师必知的顶级场景转换术
内容简介
《大师场景：导演、编剧、剪辑师必知的顶级场景转换术》是由澳大利亚导演杰弗里·迈克尔·贝斯著作的讲述影视作品场景转换艺术的书籍，是世界上第一本论述场景转换的艺术意义与创作手法的电影书。
作者紧紧把握住“场景转换乃电影艺术核心”这一概念，介绍了景物过渡、交通场景过渡、拼贴场景、二元对立、音乐运用等场景转换的实践手段。
全书按照场景转换的实践手段划分章节，读者可以从第1 章开始阅读，也可以按需重点查阅所需内容。每一章都按照编剧、导演、剪辑师三种不同的电
影职业给出阅读提示。同时，《大师场景：导演、编剧、剪辑师必知的顶级场景转换术》还附有上百部电影的实例与插图说明。
《大师场景：导演、编剧、剪辑师必知的顶级场景转换术》不仅适合普通电影爱好者、初涉影视行业的电影新人阅读，对于已经拥有工作经验的影视工作者也是一本不可多得的必读书籍。
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作者简介
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目录
第1 章 场景转换是什么 .................................................................... 1
在片场 ............................................................................................. 2
解剖场景转换 ................................................................................. 3
场景转换时的选择 ......................................................................... 6
场景转换的生命周期 ..................................................................... 8
六种主要的场景转换 ................................................................... 13
段落与幕之间的转换 ................................................................... 15
拿起你的剧本 ............................................................................... 15
第2 章 选择冲突的场所 .................................................................. 17
场景地震 ....................................................................................... 19
对立中的冲突 ............................................................................... 19
突然缺失 ....................................................................................... 24
为边界增加更多的戏剧性 ........................................................... 25
心理地图 ....................................................................................... 28
单场景电影 ................................................................................... 29
拿起你的剧本 ............................................................................... 30
第3 章 将事件绑在一起 .................................................................. 31
火车 ............................................................................................... 32
通过相似性关联 ........................................................................... 33
赖特划变 ....................................................................................... 36
钩子 ............................................................................................... 37
关联多个情节 ............................................................................... 38
拿起你的剧本 ............................................................................... 39
第4 章 场景转换是什么 .................................................................. 41
移动 ............................................................................................... 43
查看剧本 ....................................................................................... 44
场景变化时的人物剖析 ............................................................... 45
情感要素 ....................................................................................... 49
展示或不展示 ............................................................................... 53
如果不在剧本里 ........................................................................... 56
运动中的对白 ............................................................................... 57
添加其他人物 ............................................................................... 58
拿起你的剧本 ............................................................................... 62
第5 章 情感低潮：景物和舒缓 ....................................................... 63
给予他们歇息 ............................................................................... 65
电影化低潮 ................................................................................... 66
摄影机亲近度的变化 ................................................................... 67
观众的思考和感受 ....................................................................... 69
让观众感同身受 ........................................................................... 74
景物运用 ....................................................................................... 76
物体、图案与符号 ....................................................................... 79
舒缓的其他方式 ........................................................................... 80
叙事者的态度 ............................................................................... 81
拿起你的剧本 ............................................................................... 82
第6 章 音乐与场景转换 .................................................................. 83
静默 ............................................................................................... 85
音乐的机械式使用 ....................................................................... 85
运用音乐讲故事 ........................................................................... 87
转化策略的变体 ........................................................................... 89
使用预录歌曲 ............................................................................... 91
歌词的作用 ................................................................................... 92
拿起你的剧本 ............................................................................... 93
第7 章 将场景拼到一起 .................................................................. 95
张力与释放 ................................................................................... 97
场景与场景融合 ........................................................................... 97
查看剧本 ....................................................................................... 99
删减场景 ..................................................................................... 103
碎片和高潮 ................................................................................. 104
转换的张力 ................................................................................. 106
过渡性场景的类型 ..................................................................... 109
桥接全部场景 ............................................................................. 110
拿起你的剧本 .............................................................................. 111
第8 章 时间机器 .......................................................................... 113
讲故事就是缩略 ......................................................................... 114
展示时间操纵的方法 ................................................................. 118
转换剪辑速度 ............................................................................. 121
其他时间风格 ............................................................................. 128
不展示时间流逝 ......................................................................... 129
格式塔的表亲 ............................................................................. 131
拿起你的剧本 ............................................................................. 131
第9 章 案例分析：雷德利?斯科特的《角斗士》 .......................... 133
史上最长的场景转换 ................................................................. 134
马克西姆斯逃离行刑——00:00 ................................................ 135
晚上休息——01:41 .................................................................... 136
交叉剪辑到家人的遇害——02:10 ............................................ 137
重大反应——03:55 .................................................................... 138
被送往祖巴查——05:27 ............................................................ 138
第10 章 电视场景转换VS.剧情电影场景转换 .............................. 141
电影和电视的区别 ..................................................................... 142
广告间歇 ..................................................................................... 144
多情节 ......................................................................................... 145
叙事的未来 ................................................................................. 145
结语 ................................................................................................ 147
场景转换风格术语 ........................................................................... 149
参考影片 ......................................................................................... 151
参考文献 ......................................................................................... 155
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读书文摘
通常，如果一个场景具有张力，那么它一般是包含大量的动作、冲突和快速剪辑勾出的快速移动，也可以仅仅是让人宝骨悚然的紧张万分的场景。
场景转换的第一条法则： 场景是事件；场景转换是事件的内化 换句话说，正是场景转换让我们得以在本能层面上从情感和认知上处理事件和感受事件。
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