香港電影除了以動作片聞名於世外,也以其獨特的東方美學,享譽國際。到底電影美術指導在當中扮演了怎樣的角色?他們如何與導演、攝影師配合,營造一個疑幻疑真的世界?
《繁花盛放——香港電影美術(1979-2001)》通過近百位美指、導演及攝影師的訪談,以及過千幅圖片,著力剖析64部部自新浪潮以來的風格化電影、寫實電影和動作電影的美術意念及其來源,是香港電影美術學會與三聯書店籌備經年、不可多得的力作。
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我拍《青蛇》是受了《聊斋》插图的影响,我很喜欢那些构图,很有趣。于是我要求《青蛇》的美术,一是线条要统一都是圆的,不能有直角出现;二是画面设计应像《聊斋》的插图一样,只突出主要的东西,其他一律简化,例如主景不需有墙,只用布分隔便可;街上的人不是穿白便是穿黑,只有主角的服饰才有色彩,背景也只用一种颜色。(导演徐克)
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