后制品
内容简介
《后制品》是国际知名艺术评论家、策展人尼古拉•布里奥继《关系美学》之后的又一力作。
从20世纪90年代初以来，越来越多的艺术家通过翻译、再现、重新展出和利用别人的作品或一些文化产品来制作自己的作品，布里奥审视了这种艺术潮流和观念。《后制品》回应了在信息化时代，全球文化迅速发展的混乱现象，原创的观念在这种新文化风景中变得模糊起来。
《后制品》从物品的使用、形态的使用、世界的使用和适应全球文化四个部分，探讨后制品的起因、类型、制作过程和意义。
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作者简介
尼古拉•布里奥（Nicolas Bourriaud），法国著名艺术评论家，策展人，法国巴黎高等美术学院院长。1996年至2006年，担任当代艺术空间巴黎东京宫的联合总监。他曾是当代艺术杂志《艺术文献》的创办人和负责人。2009年第四届泰特三年展的策展人，2014年台北双年展策展人。著有《关系美学》《后制品》等书。
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目录
一物品的使用
1.产品的使用，从杜尚到杰夫·昆斯/006
2.跳蚤市场，90年代艺术的主导形式/009
二形态的使用
1.80年代和DJ文化的诞生：形态走向共产/019
2.形态作为剧本：世界的使用方法（当剧本变成形态）/031
三世界的使用
1.游戏世界：重新编排社会形态/059
2.黑客，自由的职业和时间/067
四如何适应全球文化（MP3之后的美学）
1.艺术作为信息储存的表面/079
2.作者，司法上的实体/081
3.折中主义和后制品/084
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读书文摘
艺术意欲给最不可见的过程赋予一个形态和重量。 当代艺术家大量使用市场、集市的形式进行创作，源于一种欲望：重新具体化被后现代经济转移到金融环境中的人类关系。艺术品因此是一个形式上的装置，作用于人的关系，或者生产一种社会过程，我把这种现象称为“关系美学”，这种现象的首要特征，就是把人类关系看做是一种美学物品。
当杜尚展出一件物品的时候（酒瓶架、小便池和除雪铲），他通过一个艺术家对物品的独特视角，放弃了灵巧的手工，来转移“创作的过程”这个问题。他断定仅仅是选择这一行为，就足够作为艺术活动的基础。就像制造、绘画、雕塑一样：“给一件物品赋予新的含义”就已经是在生产了。
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