诗之旅
内容简介
三联书店“高居翰作品系列”新增品种之一，在1993年费正清东亚研究中心举办的赖世和讲座基础上增订而成，专题讨论中国与日本的诗意绘画。虽是一本专门的学术著作，但并不拘于传统上对诗画关系的讨论，另辟蹊径，见解独到，辅以大量精美的宋代、晚明诗意画以及在大陆很少见到的日本南画，以飨有意深入了解中国文化艺术的读者。
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作者简介
高居翰教授（James Cahill），1926年出生于美国加州，是当今中国艺术史研究的权威之一。生活•读书•新知三联书店已出版“高居翰作品系列” 《隔江山色：元代绘画，1279-1368》、《江岸送别：明代前期的中国绘画，1368-1580》、《山外山：晚明绘画，1570-1644》、《气势撼人：十七世纪中国绘画的自然与风格》、《画家生涯：传统中国画家的生活与工作》五种，另有合著《不朽的林泉：中国古代园林绘画》。
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目录
目录
关于作者.................................................................. 2
序言...................................................................... 3
导论...................................................................... 1
第一章 南宋的杭州........................................................ 1
徽宗皇家画院.....................................................10
诗画对幅.........................................................14
画院以外的院体画.................................................28
没有诗文的诗意画.................................................33
诗之旅...........................................................41
第二章 晚明的苏州.......................................................57
明前期的诗意画...................................................62
题有诗句的立轴...................................................64
张宏、李士达和盛茂烨.............................................75
盛茂烨的诗意画册页...............................................86
明末清代其他诗意画...............................................96
第三章 江户时期的日本..................................................105
南画在日本的兴起................................................107
彭城百川........................................................112
池大雅..........................................................114
与谢芜村：早年生涯..............................................118
佐贯时期及其后阶段的芜村........................................119
赞助人、诗人圈及诗歌理论........................................129
芜村与中国诗歌..................................................136
芜村与诗之旅：晚年作品..........................................142
注释.................................................................... 157
参考书目................................................................ 175
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读书文摘
诗人画家和观者都只以抽象的、沉思的状态在场。
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