《家》在构思艺术上充分借鉴《红楼梦》的技法。围绕着封建大家庭分崩离析的全过程,作品始终以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛为情节发展主线,将各种惊心动魄的事件,纷繁的生活场景,以及封建家族的风尚习俗、繁文缛节、人情世故等等,巧妙地穿插、编织成一个完美的整体,展开了充分、细腻的描绘,构成异彩纷呈的艺术世界,显示了作者驾驭鸿篇巨构的卓越艺术才华。
《家》在中国现代文学史上具有里程碑意义。中国新文学最初十年的主要成就表现在新诗、短篇小说和散文的创作上。二十世纪二十年代末,长篇小说逐渐呈现强劲势头,出现了《蚀》、《虹》(茅盾),《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》(老舍),《灭亡》(巴金),《倪焕之》(叶圣陶)等若干长篇佳作。但直到三十年代初,由于《家》和稍后的《子夜》的出现,才标志着长篇创作进入成熟和丰收的新阶段。《家》确立了巴金在中国新文学史上的崇高地位,并在中国现代文学发展历史上产生过巨大而深远的影响,至今仍为人们所珍爱。
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《家》最初在報紙連載時名《激流》。1931年4月18日至1932年5月連載於上海《時報》。1933年5月由開明書店初版(此後多次再版,如1935年2月開明書店四版),改名為《家》,作為《激流》之一。
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一切没有出口的质问在他看到的那些场景的阴影里像霉菌一样繁殖。
看看你自己,你是自由的。除了你自己,没有任何人、任何东西有义务拯救你。给你自己的土地播种吧。你很年轻,又是个女人,这两点会给你带来很多限制,可你也是一个人。别让丽诺尔或者某个不值一提的男人决定你是谁,坏心眼的医生当然也不行。别当他们的奴隶。我说的那个自由的人就在你内心某处。找到她,让她在这个世界上做点儿有意义的事。
每个家都会有自己独特的“要素”, 不是中心点,是“要素”。 “要素”上海一处生活的中心, 要是太重视装潢便容易忽略这一点, 我们生活的重心唯有确定了, 才能决定其他东西的摆设。 每个家的要素不尽相同, 譬如桌子,吃饭、做家务,甚至写作业, 都在这张桌子上进行, 桌子俨然成了居家生活的要素。
照明不光只是在天花板上装几盏灯就行了。对居住者而言,希望营造什么样的居家气氛,需要什么样的光线,才能清楚找到一个家最适合的光。
不玩游戏,不看电视,不看动画片,不上网,不听摇滚和美国民歌。在这个国家里有的是时间。
包如果太大了就会这也想装,那也想装,就会鼓起来。下定决心选择小包以后,可以促使人对预计装的东西进行严格挑选。
一处位于户外, 感受得到光、 水与风的地方, 能将居住着的心情, 与外头有所连结的一切, 都能称为庭园吧。
我们之所以投宿“旅馆”, 是为了体验有别于“家”的感觉。 实际上,旅馆具有家的一切必要机能, 甚至更精粹、更舒适。
我不是奢侈家,不是命运和自然的爱子。我只是一个劳动者。我穿着自己的围裙,在自己的黑暗的工厂里,做自己的工作。我是青年,我不是畸人,我不是愚人,我要给自己把幸福争过来。
银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉。
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