小说的艺术
内容简介
本书是英国小说家、文艺理论家戴维·洛奇所著的小说艺术赏析，为一般读者提供了欣赏小说这门艺术的方法，也可以作为学术理论的入门书，和写作技巧的指南。
本书分为五十个篇章，从五十个方面，对小说艺术做了深入浅出的阐释。每篇引用一到两个小说片断，在对文本作细读分析的基础上，展示了小说技巧的方方面面，既有传统小说中的开场白，细腻的人物刻画手法，也有现代派和后现代派小说特有的意识流、元小说等理论。书中的大多章节曾在《星期日独立报》、《华盛顿邮报》作为专栏文章登载，内容涉及范围极广，几乎包括了英语小说史上古典和现当代的每一位大作家，如菲尔丁、萨克雷、奥斯丁、亨利・詹姆斯、乔伊斯、海明威、贝克特、米兰·昆德拉等等。行文既浅显易懂，又专业准确，可以作为小说学习和写作的教科书、参考书；作者风趣幽默、兴味盎然的文笔，又使之也适合于大众读者的口味。
《小说的艺术》九十年代出版时，曾上榜英国非小说类畅销书。《金融时报》评论说：“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究著作。”
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作者简介
戴维·洛奇（1935- ），一九三五年在伦敦出生，早年就读于伦敦大学，伯明翰大学博士，英国皇家文学院院士，以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。从一九六〇年起，执教于伯明翰大学英语系，一九八七年退职从事创作，兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。
洛奇已出版十二部长篇小说，包括“卢密奇学院三部曲”《换位》（Changing Places，一九七五年，获霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖）、《小世界》（Small World，一九八四年，获布克奖提名）和《好工作》（Nice Work，一九八八年，获星期日快报年度最佳图书奖和布克奖提名）以及《作者，作者》（Author, Author，二〇〇四年）等，其中以“卢密奇学院三部曲”最为著名。他还著有《小说的艺术》（The Art of Fiction，一九九二年）和《意识与小说》（Consciousness and the Novel，二〇〇二年）等文学批评理论文集。洛奇的作品已用二十五种语言翻译出版。文学批评史家安东尼·伯吉斯认为，洛奇是“同代作家中最优秀的小说家之一”。
《小世界》在一九八八年改编为电视连续剧；洛奇本人担任编剧、英国广播公司（BBC）制作的《好工作》，获得一九八九年皇家电视学会最佳电视连续剧奖。
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目录
前言
一 开始（简·奥斯丁，福特·马多克斯·福特）
二 著者介入（乔治·艾略特，爱·摩·福斯特）
三 悬念（托马斯·哈代）
四 青少年死侃（杰·戴·塞林格）
五 书信体小说（迈克尔·弗雷恩）
六 视角（亨利·詹姆斯）
七 谜（鲁德亚德·吉卜林）
八 名字（戴维·洛奇，保罗·奥斯特）
九 意识流（弗吉尼亚·伍尔夫）
一○ 内心独白（詹姆斯·乔伊斯）
一一 陌生化（夏洛蒂·勃朗特）
一二 地方氛围（马丁·艾米斯）
一三 明细表（弗·司各特·菲茨杰拉德）
一四 人物介绍（克里斯托弗·伊舍伍德）
一五 惊讶诧异（威廉·梅克皮斯·萨克雷）
一六 时间变化（缪丽尔·斯帕克）
一七 文本中的读者（劳伦斯·斯特恩）
一八 天气（简·奥斯丁，查尔斯·狄更斯）
一九 重复（欧内斯特·海明威）
二○ 华丽的散文（弗拉基米尔·纳博科夫）
二一 互文性（约瑟夫·康拉德）
二二 实验小说（亨利·格林）
二三 喜趣小说（金斯利·艾米斯）
二四 魔幻现实主义（米兰·昆德拉）
二五 止于表面（马尔科姆·布雷德伯里）
二六 展示与讲述（亨利·菲尔丁）
二七 以不同口吻讲述（菲·韦尔登）
二八 历史氛围（约翰·福尔斯）
二九 想象未来（乔治·奥威尔）
三○ 象征（戴·赫·劳伦斯）
三一 譬喻寓言（塞缪尔·巴特勒）
三二 心灵顿悟（约翰·厄普代克）
三三 巧合（亨利·詹姆斯）
三四 不可靠的叙述者（石黑一雄）
三五 异域风情（格雷厄姆·格林）
三六 章节及其他（托比亚斯·斯摩莱特，劳伦斯·斯特恩，瓦尔特·司各特，乔治·艾略特，詹姆斯·乔伊斯）
三七 电话（伊夫林·沃）
三八 超现实主义（莉欧诺拉·卡林顿）
三九 反讽（阿诺德·贝内特）
四○ 动机（乔治·艾略特）
四一 时间跨度（唐纳德·巴塞尔姆）
四二 暗示（威廉·库珀）
四三 书名（乔治·吉辛）
四四 概念（安东尼·伯吉斯）
四五 非虚构小说（托马斯·卡莱尔）
四六 元小说（约翰·巴斯）
四七 怪诞神秘（埃德加·爱伦·坡）
四八 叙述结构（里奥纳德·迈克斯）
四九 犯难迷惘（塞缪尔·贝克特）
五○ 结尾（简·奥斯丁，威廉·戈尔丁）
参考书目
人名索引
译后记
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读书文摘
笛福的小说是英国早期的作品。他的小说从头到尾一气呵成，无章节可言。 ……开始新的一章同样还有一种行之有效的表意或修辞功用。如果每一章有一个标题，或引语，或本章内容的概括总结，那效果会更好。 …… 十九世纪，一本小说一般印成三卷，主要是方便流通图书馆，因为图书馆可以同时把一本小说分借给三位读者。这种风气同时也鼓励作家把自己的小说分成三个部分。
近一百五十年的小说，尤其是英国小说，大都以异域风情作为背景…… 小说中的异域风情是把“国外的东西”经过中和展现给假定的“国内的读者”。约瑟夫·康拉德深谙此道。
对自我的探究总是而且必将以悖论式的不满足而告终。 我们越来越受到外界的制约，受到任何人都无法逃避的处境的制约，而且这些处境使我们越来越变得人人相似。 有什么办法可以不通过心理去把握自我？把握自我，在我的小说中，就是意味着，抓住自我存在问题的本质，把握自我的存在密码。
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