中国无声电影史

这是一本专门研究中国无声电影的专著，它对中国无声电影的发展作了历史性的描述。作者提出无声电影在中国经历了五个阶段，它孕育于二十年代之前，繁荣发展于二十年代和三十年代前半期，其后逐渐为有声片所取代。书中对每一时期的发展情况和历史特点，作了较详细的分析和介绍。全书史料翔实，分析具体，观点明确，评价客观。 书中插有珍贵图片百幅，供参考、欣赏。

【目录】

第一章 史前时期 (1896一1904) (1)

第一节 电影传入与影片放映 (2)

第二节 外国人在华拍摄影片 (9)

第二章 萌芽时期 (1905一1921) (13)

第一节 丰泰照相馆的拍片试验 (13)

第二节 亚细亚影戏公司 (16)

第三节 兴办制片业的尝试 (23)

一 “新民”、“华美”和“幻仙” (23)

二 “商务”活动影片部 (28)

三 独立影片公司的出现 (32)

第四节 早期影片创作 (36)

一 发展概况 (36)

二 最早的戏曲片 (37)

三 早期纪录片 (40)

四 《难夫难妻》和《庄子试妻》 (45)

五 “亚细亚”与“商务”的短片创作 (50)

六 《黑籍冤魂》及其叙事特点 (58)

七 梅兰芳的早期戏曲片 (62)

八 三部长故事片的摄制 (66)

1 《阎瑞生》 (67)

2 《海誓》 (71)

3 《红粉骷髅》 (75)

第三章 探索时期 (1922—1926) (79)

第一节 蓬勃发展的制片业 (80)

一 发展概况 (8O)

二 明星影片公司的成立 (82)

三 “大中华”、“百合”及其合并 (86)

四 天一影片公司 (87)

五 长城画片公司和神州影片公司 (9O)

六 其他影片公司 (93)

七 港台地区的制片业 (96)

八 外国资本的侵入 (100)

第二节 发行放映业的兴起 (102)

一 外国人垄断下的影院业 (103)

二 民族发行放映业的起步 (104)

第三节 电影创作的新生面 (108)

一 新闻纪录片 (109)

二 滑稽短片与《劳工之爱情》 (114)

三 关注现实的社会片 (121)

1 《孤儿救祖记》 (122)

2 郑正秋、张石川的前期创作 (128)

3 侯曜的“问题剧” (141)

4 《人心》及其他社会片 (145)

四 追求幸福的爱情片 (147)

1 颂扬纯真的爱情 (148)

2 谴责感情之不专 (151)

3 抨击社会的罪恶 (154)

4 洪深及其早期爱情片 (157)

5 《玉洁冰清》和欧阳予倩 (160)

五 劝人向善的伦理片 (163)

1 对传统美德的赞颂 (163)

2 《儿孙福》与史东山 (165)

3 《忠孝节义》与旧道德 (168)

六 主张非战的战争片 (169)

1 反映非战思想 (170)

2 宣扬爱国主义 (173)

七 回叙过去的稗史片 (175)

第四节 早期电影理论的生成 (178)

一 顾肯夫、郑正秋论电影 (180)

二 徐卓呆的《影戏学》 (181)

三 《昌明电影函授学校讲义》 (184)

四 侯曜的《影戏剧本作法》 (187)

五 《电影艺术》及其他 (189)

第四章 发展时期 (1927—1931) (192)

第一节 规模经营的制片业 (193)

一 此消彼长之制片公司 (193)

二 联华公司的崛起 (198)

1 制片与发行的一体化 (198)

2 “复兴国片”的宗旨 (202)

3 特殊的后台背景 (204)

4 一鸣惊人的制片成绩 (204)

第二节 繁荣发展的发行放映业 (205)

一 影院及发行机构概况 (205)

二 影院业与制片业之关系 (207)

三 “六合”与“天一”之争 (208)

第三节 以商业片为主体的电影创作 (209)

一 古装片 (210)

1 摄制古装片的起因 (211)

2 古装片的四种类型 (214)

3 古装片创作之总结 (220)

二 武侠片与神怪片 (222)

1 《王氏四侠》等武侠片 (223)

2 “明星”首拍武侠神怪片 (225)

3 武侠神怪片兴起的原因 (229)

4 其他公司的武侠神怪片 (233)

5 孙瑜的两部武侠片 (240)

6 武侠神怪片的衰落 (241)

7 武侠神怪片创作之总结 (242)

三 妇女、爱情、婚姻题材影片 (244)

1 郑正秋的中期妇女题材影片创作 (245)

2 洪深的三部新颖之作 (249)

3 欧阳予情、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓 (252)

4 中小公司的妇女题材影片 (254)

5 具有浓厚知识分子情调的爱情片 (257)

四 “联华”初期的电影创作 (260)

1 《故都春梦》、《野草闲花》 (260)

2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》 (264)

3 蔡楚生及其《南国之春》 (267)

4 原大中华百合公司的出品 (268)

5 但杜宇的《东方夜谭》 (270)

五 侦探片 (271)

六 以北伐为背景的纪录片和故事片 (273)

第四节 有声片时代的到来 (274)

一 外国有声片的放映 (275)

二 关于有声片的讨论 (277)

三 中国有声片的试制 (279)

第五章 成熟时期 (1932一1934) (283)

第一节 逆境中求发展的制片业 (284)

一 艺华公司的诞生及发展 (285)

二 面临经济困难的明星公司 (288)

三 危机四伏的联华公司 (292)

四 灵活经营的天一公司 (295)

五 香港的电影事业 (297)

六 其他公司的情况 (298)

七 无声片创作仍居主导地位 (300)

第二节 异彩纷呈的电影创作 (301)

一 左翼电影运动及创作 (302)

1 左翼电影运动的历程 (302)

2 左翼电影创作 (307)

二 “联华”以都市题材为主的电影创作 (324)

1 蔡楚生的电影创作 (324)

2 孙瑜的电影创作 (329)

3 费穆的《城市之夜》 (336)

4 吴永刚的《神女》 (339)

5 吴村、史东山、袁丛美的作品 (342)

三 “月明”、“天一”的进步电影创作 (344)

四 妇女、爱情题材影片 (345)

1 纯洁爱情的颂歌 (346)

2 妇女地位的探讨 (349)

3 全方位的考察 (350)

五 伦理片 (355)

六 喜剧片 (358)

七 战事纪录片和动画片 (361)

第三节 电影评论和理论之争 (362)

第六章 衰落时期 (1935一1936) (372)

第一节 调整中的制片业 (373)

一 权力更替的“联华” (373)

二 革新中的“明星” (374)

第二节 以“联华”为主的电影创作 (376)

一 《大路》及其他抗日题材影片 (376)

二 《新女性》及其他妇女题材影片 (379)

三 《天伦》及其他伦理片 (381)

四 儿童片《迷途的羔羊》 (383)

五 喜剧片 (385)

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