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《中国梦(1997年至今)》(A Chinese Dream[1997-present])的前工业化时代的设计与工业化时代的质料暗示了不同的历史时刻与美学感受,也意味着同时存在的对特定文化传统的依附与脱离。
王晋创造这些戏服去解构当代中国艺术的“文化本真性”,但在这些展出中(置于一个典型的中国环境中),戏服却被用来重建相同的“文化本真性”。
“在全球化这场卡巴莱歌舞表演中,国家要跳脱衣舞。到节目结束时,它光溜溜地只剩下了遮羞布:镇压权。民族国家的物质基础被摧毁了,主权和独立被剥夺了,政治阶级被消除了,它也就成了那些大公司的一个普普通通的保安部门······ 世界的新统治者不必直接执政。各国政府代表他们担负起御事经管的重任。”
财富是全球性的,而苦难是地方性的;可是这两者间并没有因果联系,至少在喂养者和被喂养者间不存在这种因果联系。