—内容简介—
发表于1917年的《散步》是瓦尔泽散文的代表作,而作者本人也因此被称为“错过了时间的散步者”。散步在他的作品中占据的重要地位,在其他任何地方都没有像在这部作品中这样被优雅地思考过。
“不散步我就像死了一样,”瓦尔泽说,“我所热爱的事业也就毁灭了。”然而在当时的评论家眼里,《散文》不过是雕虫小技而已。瓦尔泽从一篇散文滑向另一篇散文,以移动的视角、哲学的思辨漫步于城镇和乡村之间。一个瑞士作家在世纪之交写的心灵独白,深深影响了一众文学大师。即使在他自己的一生中,罗伯特·瓦尔泽没有得到大众的接受,但他却得到了W.G.塞巴尔德、苏珊·桑塔格、赫尔曼·黑塞和J.M.库切等作家的推崇。像卡夫卡一样,瓦尔泽写的是人类生存的孤独和不安,仆人、写字生、学生、打工者等小人物与社会及命运的抗争是瓦尔泽文学的永恒主题。
—编辑推荐—
★ 罗伯特·瓦尔泽
他是公认的德语文学大师,同卡夫卡、乔伊斯、穆齐尔齐名的西方现代主义经典作家。
2023年诺贝尔文学奖得主约翰·福瑟的《童年场景》(2018)让人想起罗伯特·瓦尔泽和弗朗茨·卡夫卡。
★ 现代德语文学天才之作,众多作家的追捧对象!
罗伯特·瓦尔泽的《散步》曾受到卡夫卡、本雅明、黑塞、塞巴尔德、桑塔格、J.M.库切、埃利亚斯•卡内蒂、约翰•阿什伯里等著名作家的一致推崇。
卡夫卡心悦诚服,“瓦尔泽的作品是我个人最伟大的发现”, 桑塔格称赞,“在他的《散步》中,关注一切有限、卑微与渺小……将流逝的时间以空间的形式体现得淋漓尽致”,塞巴尔德推崇,“人们如何能够理解一位深受阴影折磨,却在作品的每一页中点亮最柔和之光的作家……瓦尔泽一直是常伴我左右的伙伴”。
★ 孤独的city walker,“朝下”的反叛者!
罗伯特·瓦尔泽慢慢地穿过城市、村庄、树林、草地,记录下那些疏忽即逝的印象和挥之即来的思绪。他的故事诚实、讽刺、独特,从现实主义到寓言,总有觉不可思议的美。罗伯特•瓦尔泽何以能在那个时代发现这么多令人震惊的事实?在他那个时代,世界正在发生微妙的变化,但存在的真相依旧是隐匿的、被遮蔽的,一个作家要想看到真相,原先的视力和方法都无能为力,必须突破。这个时候,“头朝下”就成了一种反叛,罗伯特•瓦尔泽的写作证实了这一点。无论从话语方式还是从精神体验上说,罗伯特•瓦尔泽都是以非文学的方式发动了一场关乎文学和存在的变革。
★ 名家经典译本修订再版,全新设计,精致便携!
译者范捷平老师是罗伯特·瓦尔泽国内最早的中文译者,也是国内研究瓦尔泽的重要学者。其在德国攻读博学学位时的导师齐默曼(Hans Dieter Zimmermann)是罗伯特·瓦尔泽研究专家。《散步》全新修订再版,以瑞士雪山为设计背景,沉默、渺小、朴素,完美呈现瓦尔泽的文学风格与语言魅力。
—名家推荐—
不可思议的有趣与美丽。
——约翰•阿什贝利(美国诗人)
瓦尔泽的作品是我个人最伟大的发现。
——弗朗茨·卡夫卡(奥地利小说家)
在他的《散步》中,关注一切有限、卑微与渺小……将流逝的时间以空间的形式体现得淋漓尽致。
——苏珊·桑塔格(美国评论家、小说家)
人们如何能够理解一位深受阴影折磨,却在作品的每一页中点亮最柔和之光的作家……瓦尔泽一直是常伴我左右的伙伴。
——W.G.塞巴尔德(德国小说家)
《散步》是一部带有暗黑色调的情景喜剧,只有跟随叙述者的脚步才能感受到内在的严肃性。
——苏珊·伯诺夫斯基(美国翻译家、瓦尔泽研究学者)
《散步》是阅读瓦尔泽的绝佳契机,它在他的长篇小说和微型手稿之间搭建起一座桥梁。
——《泰晤士报文学增刊》
正是在散步途中,大自然的美妙和乡村的奥秘才会展现在善于观察的漫步者的眼中,显得迷人而优雅。
——NewDirectionBooks
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★作者
罗伯特•瓦尔泽(1878.4.15—1956.12.25),瑞士诗人、小说家,死后被誉为天才。他从事过各种卑微的职业——管家、职员、图书管理员助理和书商,他的一生弥漫着一种疏离感与对孤独的渴望。《散步》是他最精彩的一部散文叙事作品,也是他最受读者喜爱的、确定他写作风格与特色的代表作。他于1905年搬到柏林,1913年回到贝尔后继续写作,1929年住进伯尔尼的瓦尔道精神病院。1933年,他被转移到黑里绍的另一家精神病院,彻底停止写作。1956年圣诞节,他像往常一样外出散步,午后孩子们在白雪覆盖的雪地里发现了他冰冻的尸体。
译者
范捷平,浙江大学外文学院教授,博导,以德国文学、文化学为主要研究方向,著有《罗伯特•瓦尔泽与主体话语批评》《德国文学散论》等专著,发表《论瓦尔泽与卡夫卡的文学关系》《论“班雅曼塔学校”的符号和象征意义》《论瓦尔泽的小说〈雅各布•冯•贡腾的现代性〉》等核心论文。获柏林工大杰出贡献银质奖章。
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代序命运如雪的诗人——罗伯特 ·瓦尔泽 3
罗伯特 · 瓦尔泽瓦尔特 · 本雅明 27
新版序二十年后的再一次《散步》35
散步 41
托波特(II) 123
湖 166
意大利小说 170
在办公室 174
西蒙 176
六则小故事 187
一个什么都无所谓的人 199
柏林小女孩 202
陌生人 215
致纽扣 218
1926 年《日记》残篇 221
有关写作 280
微微的敬意 284
音乐 290
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我不久以前从一个寒冷、悲惨和贫困、生着重病、完全没有信仰、没有希冀和信赖的世界来到这里,我与那个世界以及与我自己完全陌生和相互仇视。恐惧和彼此间的互不信任使我困惑,它们伴随着我的每一个脚步。我努力一步一步地走出那低下、丑陋的偏见。
瓦尔泽式的躲藏还远不止于此,一些模棱两可的词语频繁地扰乱我们的知觉:“或许”“可能”“也许”“可以说”,它们交织出一种摇摆不定的声音。这一切的一切打造了一场通往无的旅程,一场永不落幕的捉迷藏游戏。在瓦尔特·本雅明看来,瓦尔泽一拿起笔就会被绝望淹没,他“好像失去了一切,滔滔不绝地产出词句,每句话的唯一目的就是让读者忘记前一句话”。
这也是瓦尔泽自己的选择:重人的仆人新回归服务性的、臣服的角色,回归日常。城堡是一个等级森严的世界,以城堡中的伯爵先生为核心,每个人都各司其职,而各种严格的贵族礼仪也约束着每一个人。
而在粗俗的现实生活中,那些自作多情、以为自己高贵心灵受了创伤的人,却会显得十分可笑,但是在文学艺术中就不尽如此了,诗人从来就不会取笑敏感的心灵和心灵的脆弱。
我们的尊严是一种非常非常流水性的、微小的并且是可伸可屈、可捏可做的尊严。
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